清代陶瓷“清代康熙时期的颜色釉(郎窑红、豇豆红、霁红、天蓝釉、洒蓝釉、霁蓝、青釉、黄釉、白釉、绿釉、紫金釉、古铜彩釉)”

2018-4-7 14:09| 发布者: admin| 查看: 127| 评论: 0

摘要: 颜色釉(1)郎窑红 高温铜红釉制作的难度在明代一章中,已经有所叙述。明中期以后,衰落的铜红釉技术,到清康熙时期才重新振兴。康熙红釉中,除了淡雅的豇豆红以外,以深艳的“郎窑红”为最名贵,其特点是仿烧明宣德 ...


颜色釉

(1)郎窑红

  高温铜红釉制作的难度在明代一章中,已经有所叙述。明中期以后,衰落的铜红釉技术,到清康熙时期才重新振兴。康熙红釉中,除了淡雅的豇豆红以外,以深艳的“郎窑红”为最名贵,其特点是仿烧明宣德的宝石红,极为成功,色泽深艳,好像初凝的牛血一般猩红,因此亦称牛血红。器物内外开片,釉面透亮,口沿处因红釉流淌下垂,出现轮状白线,洁扫整齐,俗称“灯草边”,郎窑红无论瓶、碗、盘各种器物的底足旋削十分讲究,保证流釉不过足,因此郎窑红器的施釉技术有“脱白、垂足、郎不流”之称。凡郎窑红器其底部呈透明的米黄色如米汤之颜色或苹果绿色,俗称“米汤底”或“苹果绿底”,偶然也有本色红釉底,但绝不见白底。凡白底者,不属于郎窑,郎窑器的底部有色而无款,因此凡有款的红釉器,也非郎窑。

  郎窑红器的造型以瓶、碗、盘、盂为多见,其中笠式碗、观音尊等等,都是康熙朝的典型器。

  由于康熙郎窑红器被视为珍品,物罕而价昂。因此,后世仿造者甚多,仿品首先仿其米汤底或苹果绿底,但往往碍于红釉色泽的深艳程度或器物里外开片的条件而无法仿得完美,而且在底部可能有流釉现象,这是在鉴定上要着重注意的。

  清末、民国初年,为迎合欧美市场的需要,出现了大批所谓“郎窑绿”的器物。铜在氧化气氛中能呈现绿色,这是郎窑红器苹果绿底的形成原因,这在郎窑中属于一种偶然现象。目前国内、外传世的大量“郎窑绿”器,绝大多数並非康熙朝的制品。

  关于郎窑的得名由来,过去是有争议的。有人认为是意大利画家郎世宁所创,也有看成是顺治朝的巡抚郎廷佐所督造。事实上,郎窑应该是康熙四十四年至五十一年在江西任巡抚的郎廷极所主持的。郎窑善仿明代宣德、成化的红釉和青釉,与郎廷极同时的康熙时人许谨斋曾作诗盛赞说:“宣成陶器夸前朝……迩来杰出推郎窑。郎窑本以中丞名……中丞嗜古得遗意,政治余闲程艺事;地水风火凝四大,敏手居然称国器,比视成宣欲乱真,乾坤万象归陶甄;雨过天青红琢玉,贡之廊庙光鸿钧……。”(《郎窑行•戏呈紫衡中丞》,《许谨斋诗稿•癸已年稿》)康熙时人刘廷玑的《在园杂志》,也记载了郎窑的成就:“仿古暗合,与真无二,其摹成宣,釉水颜色,桔皮棕眼,款字酷肖,极难辨别。”这说明,郎窑除仿宣德红釉的高度成就外,也仿蓝釉,薄胎白瓷和描金器、青花器等等。

(2)豇豆红

  高温铜红釉中,和郎窑红齐名的,还有豇豆红,清雍正、乾隆间佚名者所著《南窑笔记》亦称吹青、吹红,所谓吹红,即豇豆红。旧说豇豆红是清康熙朝新创的品种之一,近年景德镇明御窑厂旧址发现了宣德红釉器,看来康熙豇豆红,也是仿宣德的品种。豇豆红以其淡粉红色,犹如红魟豆一般而得名,其浅红娇艳之色,又好像小娃娃之红脸或如粉红之三月桃花之色,又如美女微醉之红颊,因此,又有“娃娃脸”、“桃花片”和“美人醉”之称。

  豇豆红器,一般为器内白釉,器外壁为铜红釉是分几次吹釉,而后高温烧成。由于吹轴的层次不同,在烧成后,釉中必将出现水渍般的现象。更由于釉中微量的铜份。在烧成过程中氧化的作用,而产生绿色的斑点,犹如绿苔,俗称苔点,在浑然一体的淡红釉中,掺杂星点绿斑,相映成趣,如用清人洪北江咏苹果绿诗“绿如春水初生日,红似朝霞欲上时”来描绘,真是恰到好处。

  豇豆红烧成难度极大,很少大件器。所见传世品主要有印盒、水盂(太白尊、马蹄尊),有暗花团螭装饰。小洗、柳叶瓶、菊瓣瓶等等少数小件器,最高的亦不超过20厘米。其器底都有“大清康熙年制”三行六字楷书官窑款,由此可见,豇豆红器主要是清康熙宫廷内的文房用具。雍正时期曾烧制过,但釉色灰暗(俗称乳鼠皮),都属不成功之作,雍正以后已不再烧造。

  由于豇豆红器物罕价昂,本世纪初期,出现很多仿品,但袖色不如真品的幽雅娇艳,而往往偏于灰暗,水溃斑状显得刻板,而且瓶类的口部不见绿色苔点,器底款字不规整。也有的仿品由于未能从真品直接翻制,因此其器形如与真品对比,有很多不一致地方。

(3)霁红

  康熙高温铜红釉制品,以郎窑红和豇豆红为著,但除此两者外,还有霁红(乂称祭红、鲜红)器。霁红既不像郎窑红的浓艳透亮,也非豇豆红之淡雅柔润,而是一种失透深沉的红釉,呈色均匀,釉如桔皮。器物有瓶、盘、碗之类。器底除部分无款外,有青花“大清康熙年制”两行六字双圈楷款,及青花“大明宣德年制”两行六字双圈楷款,这些显然都是官窑祭器。

  釉如桔皮、失透深沉、白底官款这三者是康熙霁红区别于郎窑红器的显著特点。

(4)天蓝釉(又称天青釉)

  康熙天蓝釉是用微量钴(一般在1%以下)为着色剂的高温色釉,由于釉呈晴天蓝空之色而得名。淡雅幽闲,十分珍贵,传世数量较少。所见大多是官窑器,康熙天蓝釉无大件器,有的和豇豆红器相类均属文房用具,底有“大清康熙年制”三行六字楷书官款。后世有仿制品,但由于其烧成难度较大,后仿者在色泽上一般都无法相近。

(5)洒蓝

  康熙洒蓝也是以钴为着色剂的高温釉,是仿明宣德洒蓝的品种,但比宣德洒蓝的制作更趋完美,由于采用喷吹法施釉,在通体的浅蓝色地上,呈现水迹般的深色点子,犹如洒落的水点,因此称为“洒蓝”,又称鱼子蓝。更因其水点成雪花片状,又有“雪花蓝”之称。上文《南窑笔记》所说的清初新制“吹青”,可能即指“洒蓝”而言,上引法国传教士昂特雷科莱在给教会的第二封信中,也提到“吹青”说:“要以喷吹法在瓷坯上施以称之为‘吹青’的青料,就必须使用……精制的优质青料,当吹青变干时,施以普通釉。”这说明,先将以钻为呈色剂的洒蓝釉,喷吹在坯体上,然后罩以透明釉,最后以高温烧成。洒蓝器除极少数有官窑款外,大多无官款,因此,大量的是民窑器,其器形以盘、碗、盆、笔筒、瓶为多见,尤以棒槌瓶之类的典型民窑器最为突出。

  洒蓝器有多数辅以描金装饰,尤以洒蓝开光描金的器物为多,但大多的描金部分,由于时间较久,已经剥落褪脱,或描金的图案、文字模糊不清。由于洒蓝的烧成难度不大,因此后世仿制康熙洒蓝器制品的量极大,这就要从其器形、图案纹饰和制作特点来加以鉴别。也有的是已褪脱的描金部分,重新补描金彩。凡此类后来加补描金的器物,往往在用放大镜仔细观察后可发现原有描金部位的旧痕与新的描金图案不一致的地方。

  传世尚有洒蓝地五彩及洒蓝地釉里红等各品种。

(6)霁蓝

  霁蓝是景德镇窑从元代开始已烧制成熟的釉色,其釉料以钴为呈色剂,钴含量一般为2%左右,釉呈失透,釉面如桔皮,色泽匀润稳定,主要用作祭祀器皿,因此又称祭蓝,多见盘、碗、瓶之类。康熙霁蓝多官窑制,部分器物有“大清康熙年制”两行六字楷书款,亦有无款的官窑器,一般碗、瓶之类均为器内壁施透明釉,外壁施蓝釉,惟盘类有里外满施蓝釉的。图案装饰官窑器以刻暗花云龙纹为主。民窑器,大多亦为上层社会的宗庙祭器,如上海博物馆即藏有“凝远宋氏祭器”碗。

(7)青釉

  从明代后期开始,龙泉青瓷的烧制已趋衰落,景德镇窑仿龙泉青釉的制品则愈益精致。清康熙朝青釉器的釉色匀净,色如豆青,因此亦称豆青(或称冻青),器物有盘、碗、瓶、炉、笔筒、缸、盖罐等等。其中棒槌瓶、花觚、凤尾尊等都是康熙朝独有的典型器;装饰亦以刻花为主。康熙官窑豆青器,有书“大明嘉靖年制”款字的,而且往往以横书六字款为多见。除纯色的豆青器外,康熙朝尚有豆青地釉里红、豆青地青花和豆青地青花加红彩等各类品种,其中乂以官窑器为多。

(8)黄釉

  康熙黄釉是以铁为着色剂的低温釉,从清代的典章制度看,黄袖瓷器应专属宫廷用器。《国朝宫史》卷十七,记述器物里外施黄釉的器物,应属皇太后、皇后的用具;皇贵妃则用白里黄釉瓷(即碗、盘外壁施黄釉,内壁所施则为普通的透明釉);贵妃用黄地绿龙器;嫔妃用蓝地黄龙器。贵人和常在都不用黄器,而前者用绿地紫龙器,后者用绿地红龙器。纯粹的黄釉器应是至尊的颜色,它和五爪龙一样,象征着权力和神圣不可侵犯。由此可知,康熙朝的黄釉瓷,都是官窑器,以仿明宣德和弘治为多,器形以盘、碗为主,偶而亦有少数如盏托、杯等一类小件器。黄釉器一般为素面,仅见仿弘治娇黄的锥拱云龙和暗花龙纹盘、盌等少数有装饰图案的器物。康熙黄釉除“大清康熙年制”两行六字楷书款外,多见“大明宣德年制”和“大明弘治年制”的仿款。

  康熙以仿明弘治娇黄为多,但从总体上说,康熙黄釉有的较弘治黄为深,而且器物造型上,也略有出入,如盘类底足部弘治弧度较大,康熙较小而稍直。盘外底的釉色,弘治较白,而康熙则呈青色。在款字方面,明代章已述过,弘治款的“治”字写成“治”字,右旁的“台”的首部高出三点,而康熙仿的“治”字,其“台”字首部和三点平齐的。此外,盘、碗的圈足,一般是弘治器较高,而康熙仿极低矮。

(9)白釉

  康熙白釉瓷有3类:一类为瓷胎的填白釉器,除素面外,以刻、划花装饰为多见,另一类是浆胎白釉瓷。器物重量较轻,亦有刻花、印花装饰,釉白中稍呈黄色,第三类是仿宋代定窑的制品。

  康熙仿定,其釉虽亦制成白中泛黄,但不具备宋代定窑器特有的竹丝刷纹及釉面泪痕,因此是很容易分辨的。

  康熙填内釉器,主要是仿明宣德、成化、弘治的制品,官窑除落“大清康熙年制”款外,也有的落“大明宣德年制”等两行六字楷款。但从器形、釉色上都能加以区别,而且填甶器的有些造型,如花觚、太白尊、水盂等都为康熙朝所独有。

  白瓷除人们日常生活中所常用外,也是祭祀的重要用器。因此,除宫廷所用的官窑器外,景德镇民窑也制作大量白釉器,有碗、盘、梅瓶、葫芦瓶、笔筒、花觚、三足炉、蟋蟀盆、洗、盖盒、水盂等等。所见民窑器,有的也有落款,如“朗润堂”、“上峰博制”及“希范堂”等。

(10)绿釉

  康熙朝用铜作为呈色剂的低温绿釉,是很发达的。瓜皮绿的制作,在明代已出现,清康熙也有瓜皮绿和孔雀绿之分。瓜皮绿釉的制作,有和豇豆红相同形制的印盒,与天蓝釉相同形制的水盂等等,传世绿釉印盒为刻花暗龙图案,有“大清康熙年制”三行六字楷款。

  器类有笔筒、撇口碗及康熙朝典型的笠式碗、盘、印盒、洗、花插等等,其间往往有刻花暗龙装饰,碗类有“大清康熙年制”两行六字楷款。

  孔雀绿釉康熙朝的制品,除供祭祀用的碗、盘之类外,大多为盆奁、动物瓷塑及各种陈设件。

(11)紫金釉

  又叫酱色釉,是以铁为呈色剂的高温釉,早在汉代已经出现。宋代的定窑、耀州窑和山西省部分窑场都有制作。元末明初景德镇的酱色釉烧造已臻上乘。清康熙朝的紫金釉继顺治朝的制作,多见官窑器。

(12)古铜彩釉

  仿古铜彩釉,在康熙初已制作成熟,有康熙十一年(1672年)“壬子中和营制”款的器物。


参考资料
1.  中国陶瓷.冯先铭主编 [M]. 上海古籍出版社, 2001.

文章内容说明
本文根据“冯先铭主编 中国陶瓷. 上海古籍出版社, 2001版.”一书的相关章节整理而来,本站免费发布,仅供网友学习使用,若需转载请注明出处。

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