清代陶瓷“清代康熙时期的釉上彩和五彩”

2018-4-7 13:56| 发布者: admin| 查看: 114| 评论: 0

摘要: 釉上彩 釉上彩从宋代的加彩以来,到元末明初的釉上红彩已是十分成熟了,但在整个明代,纯粹的轴上彩,主要是红、绿、黄三种颜色,凡要用蓝色的地方,都借助于釉下青花,因此盛行青花五彩。到了清康熙年间,由于能成 ...


釉上彩

  釉上彩从宋代的加彩以来,到元末明初的釉上红彩已是十分成熟了,但在整个明代,纯粹的轴上彩,主要是红、绿、黄三种颜色,凡要用蓝色的地方,都借助于釉下青花,因此盛行青花五彩。到了清康熙年间,由于能成熟地运用釉上蓝彩,因此大大地丰富了釉上彩色。

五彩

  康熙五彩和康熙青花一样,是清代景德镇的一个重要品种,它是从明代万历五彩的基础上发展而来的,但万历五彩较多的是青花五彩,而康熙时期,由于发明了釉上蓝彩,凡是需用蓝色的地方,不再借助于釉下青花,而能以纯粹的釉上多种色彩来表达。有红、绿、黄、蓝、紫、黑、金等,色彩鲜艳夺目。

  康熙五彩烧彩的温度为800℃左右,比粉彩为高,有“硬彩”之称。粉彩在雍正朝盛行以后,景德镇的彩瓷即以粉彩为主,康熙五彩只是作为仿古之作,因此,后人把康熙五彩又称为“古彩”。

  上文已经叙述过,康熙朝官窑注重的是颜色釉,因此代表五彩瓷制作水平的,是民窑而不是官窑。

  康熙官窑五彩除少数大件器外,多数是小件器,其图案花纹虽亦有少量的海屋添寿及人物故事图外,大多是龙凤、缠枝莲、桃果等传统的纹饰。民窑五彩器则器形多样,图案花纹丰富多彩。常见的器物有碗、盘、罐、壶、瓶、杯、盂、笔筒、笔架、插屏、灯座、果盒、花盆、蟋蟀罐、格盘、挂屏等,其中观音尊、棒槌瓶、油锤瓶等康熙朝特有的器物,大多是民窑器。

  康熙五彩除朵梅、朵菊、花蝶、鸳鸯、九鱼、莲鸟等的雅静图案外,多数画面显得较满,特别以仕女为突出。从明末以来,景德镇瓷器的画面借鉴版画风格,在康熙五彩中更是十分普遍,戏曲故事画尤以三国故事题材为多,历来视康熙五彩以描绘战争场面的所谓“刀、马、人”图案为名贵。事实上这类“刀、马、人”的画面在元青花瓷中已出现,明代曾一度中断,因为明代官窑器的图案多数是内官指定图样。到明晚期民窑青花瓷大发展后,这种刀马人的画面又开始兴盛。

  康熙五彩除内地釉上五彩外,更街黄、黑、绿、洒蓝等各种色地的五彩器_它和康熙民窑大件青花一样,多数是为外销而特制的。

  由于康熙五彩为一代名作,仿品极多,特别以本世纪前期所仿为精,在鉴别真伪方面,应该掌握康熙五彩器的主要的特征:

1.康熙盘、碗、瓶、罐类的器底一般均能见到明显旋纹痕及黑疵。
2.除少数官窑器的圈足圆浑润滑外,大多民窑器的圈足边呈尖状,而且有斑块残缺的现象。
3.器物画面的彩料周围有一圈闪亮的“蛤蜊光”,尤以蓝彩的周围为甚。
4.由于模仿明末画家陈老莲的风格,人物脸部都不端正,凡十分端正的人物开相属于后仿,脸部只勾轮廓线,一般並不填色。
5.瓶、罐之类器物的底足,往往有二层台的硬折角,其折角凡圆浑者,则属后仿。


参考资料
1.  中国陶瓷.冯先铭主编 [M]. 上海古籍出版社, 2001.

文章内容说明
本文根据“冯先铭主编 中国陶瓷. 上海古籍出版社, 2001版.”一书的相关章节整理而来,本站免费发布,仅供网友学习使用,若需转载请注明出处。

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