明清漆器概述

2017-8-6 20:00| 发布者: admin| 查看: 269| 评论: 0|原作者: 聂菲

摘要: 明清漆器 漆瓶一、明代漆器 明代各类手工艺品极为繁荣,其中漆工艺更是灿烂辉煌。首先,明朝建立后,采取了一系列措施,恢复农业和手工业生产,手工业的匠户们从元朝工奴身份中解放出来,提髙了积极性和创造力,官营 ...


明清漆器 漆瓶

一、明代漆器

  明代各类手工艺品极为繁荣,其中漆工艺更是灿烂辉煌。首先,明朝建立后,采取了一系列措施,恢复农业和手工业生产,手工业的匠户们从元朝工奴身份中解放出来,提髙了积极性和创造力,官营手工业和民营手工业都有很大的发展。其次,明政府对漆的生产极为重视,明代江南十省漆树种植面积再扩大,早在洪武初年,就在南京东郊设漆园、桐园、棕园.,以示提倡,今南京孝陵卫东尚有遗存。明代北京有官办“漆作”,江、浙、蜀、粤、闽等地有“民坊”,各有特色。明宫廷重视漆器的使用及制造,.皇家对漆器的需用量逐渐加大。明初永乐时,皇家曾设有果园厂,由张成之子张德刚管理事务,所制精美雕漆、填漆称为厂制,专制御用漆器,也有出售的商品。再次,漆工艺在继承宋、元两代的规模上,推陈出新,发扬光大,工艺精湛,承前代漆工艺之精华,开后世漆器之新风,出现了漆工艺史上的高潮。总之,这时期漆器的应用范畴扩大,凡宫殿庙宇、雕梁画栋、日常器皿、床榻桌椅和丧葬用具等无一不涉及到漆工艺。官办民营漆器相互媲美,名工巧匠辈出,出现了不少著名漆器工艺家和专著。我国现存惟一的一部古代漆工专著《髹漆录》为明代漆艺人黄大成所著。它不仅是溱工艺各门类之集大成者,而且是研究漆器发展史的重要历史文献。明代漆工艺出现了前所未有的繁荣景象,《髹饰录》列出漆工技法数百种,后世莫比。

  明代漆器品类盛极。从明太祖朱元璋第十子鲁王朱檀墓中可知明初年漆器制造在宋、元基础上出现了多品种和多工艺的局面①。故宫博物院、中国历史博物馆等文博单位收藏了许多明代精品漆器②。其品类仍以日常生活用具为主,除盒、盘、匣外,还有尊、盏托、碗等,各类盒、盘最多。而同一种器具样式极多,以明代剔红盘为例,有圆盘、葵瓣盘、菱瓣盘、牡丹盘、方盘、长方盘、八角盘、条环盘和四角盘等。难怪乎明刘侗所著《帝京景物略》这样记述永乐款漆器样式:“永乐中,果园厂制,盒、盘两厘不一。盒有庶段、蒸饼、河西、三撞、两撞等式。庶段人物为上,蒸饼花草为次。盘有圆、方、长、八角、条环、四角、牡丹瓣式,匣有长方、四方、二撞、三撞四式。”

  明代漆器装饰华美。明代漆器漆色变化万千,繁花似锦,其中纯素无文的单色漆仍备受青睐。单色漆器包括黑漆、朱漆、绿漆、紫漆和褐色漆等,一般黑漆与朱漆皆用透明漆揩光或漆后再打磨退光两种做法。其器物造型大有讲究,并与颜色相得益彰,它们是绝非彩漆所能替代的佳品。这时期的漆器纹样多以花卉、动物、山水人物和吉祥如意纹等为题材,特别是作为象征帝王贵族吉祥龙凤图案很多。以花卉图案为例,有八宝纹、牡丹纹、菊花纹、茶花、莲花、梅和兰等,动物及祥瑞兽纹有双蟠、龙纹和凤纹等,其美不胜收。

  明代漆器工艺精良。其胎质以金、银、铁、锡、木和竹为胎。其工艺日臻完备。《髹漆录》总结了前人经验,极为详尽地记述当时髹漆装饰技法,其中记载一件漆器的制作过程,需18道繁琐手续。这时期漆工艺空前发展,雕漆、漆画、金漆、雕填、戗金、螺钿和百宝镶嵌等形式争奇斗胜,蔚为壮观,堪称“千文万华,纷然不可胜识矣”。下面介绍明代几种有特色的工艺。

  第一,傲视群芳的雕漆。雕漆在明代有如众星捧月之势,誉为花中之王。当时官营漆器生产机构果园厂以制作雕漆最有特色,明代雕漆更加绚丽多姿,并形成了地区性流派,以北京官作“果园厂”和云南著称。每个时期各有特点,明代早期主要特征,以永乐时期雕漆为代表。这个时期雕漆继承了元剔红的风格特点,髹漆层次较厚,厚达一二百层,刀法明快,磨工圆润,花纹丰满浑厚,花色繁多,题材广泛,一般刻有年号。宣德年间雕漆承永乐风格,并出现了多样化艺术特征,仍以剔红为主,但多刻锦纹为底,体现了明早期向明中叶点线面相结合转变的特征。并兼有“填漆”即黄、褐、朱、黑等色。填漆是在漆器上雕刻花纹,在刻纹处填以彩漆,其中刻纹处施以金粉,称为“戗金”。“戗金”与“彩漆”相结合称“戗金彩漆”,又统称之“雕填”,其在嘉靖以后得到较大的发展。宣德年间雕漆出现了新品种剔彩,即用不同色漆分层髹饰若干道,后用刀剔除到所需色层,达到五彩斑斓效果。正如《髹饰录》所释的那样:“剔彩,一名雕彩漆。有重色雕漆,如红花、绿叶、紫枝、彩云、黑石、轻重雷文之类。绚艳悦目。”作为象征帝王贵族吉祥的龙凤图案多用剔彩,其技艺精湛,堪称一绝。明中期以后,離漆风格由大方朴实向纤细繁缛方面发展◦特别嘉靖、万历时期,雕刻刀痕棱线清楚,露锋不磨,大量使用锦地,细致工整。入清以后,日趋纤巧繁琐。这时期题材出现如赛龙舟、聚宝盆等内容。除剔红外,剔彩、戗金彩漆也大量出现。无款识雕漆较多。

  第二,色彩斑驳的镶嵌漆器。明代蠛钿漆器较前代有更大发展,传世品也较多。这时期螺钿器厚、薄并存。特别是薄螺钿至17世纪时有了进一步的发展,更加细密如画,并辅以金、银片裝饰手法。嘉兴螺钿著名艺人江千里,独创风格“甸纱”,即将碎片撤贴成斑点饰带,称为“江千里式”。明代开始流行的百宝嵌,往往在各色漆地上施以彩漆,再以百宝嵌组成图案,其法用材珍贵,如金银、宝石、珍珠、珊瑚、玛瑙、琥珀、玳瑁、象牙和沉香等,雕成人物、山水、花鸟、亭台和楼阁嵌于漆器之上,五光十色,蔚为壮观。至清初达到了高峰。

  第三,金碧辉煌的金漆。金漆的做法,有泥金、洒金和描金三种,这类漆器较多。描金、洒金以浙江宁波最有名。晋南流行绛州金漆,苏州艺人蒋回回以金漆彩绘而著名,杨埙仿制“倭漆”人称“杨倭漆”,也是金漆高手。明清宫殿中的宝座、屏风多用罩金髹,金碧辉煌。明清最常见的是黑漆描金。

二、清代漆器

  清代制漆业承明代更为昌盛,康熙、雍正、乾隆三朝代表着清代漆器制作的最高水平。首先,制作规模进一步扩大,清代制漆产地分布面更广,北京、苏州、南京、福州、贵州、杭州、江西、广州、四川和山西等地均是漆器的重要出产地。其次,由于清政府支持和提倡,清政府于康熙十九年(1680年)在宫廷设立养心殿造办处漆作,专门从事漆艺生产。由于政府的扶持,民营制漆业也得到了进一步发展。清代制漆工艺形成了宫廷制作中心与地方生产同时并存的格局。官造和各地民营漆器业同时发展,产生了各具特色的地域性制漆中心,如北京的雕漆、扬州的螺钿、福建的脱胎等在全国都负有盛誉。

  清代漆器最大特点是装饰华丽、工艺精良,并以雕漆最多,而雕漆又以北京雕漆最有特色,多为造办处漆作产品,清雍正以前的雕漆比较稀少,到乾隆时期,由于皇帝个人对雕漆的爱好,使得雕漆达到了顶峰,尤其是宫廷剔红雕漆的数量、品种及雕刻技法前所未有。大型雕漆的创制常与百宝镶嵌装饰有机结合,使其更显壮观华贵。清代雕漆因含有多层色漆,其漆色鲜艳,图案相互衬托,形象鲜明突出。其雕刻技法达到了炉火纯青的地步。精细多样,不善藏锋,刀棱明晰,多不磨光,特别是纯色剔黄或剔红,因刀法不同增添对比,色感尤为丰富。除雕漆之外,其他种类漆器装饰华贵,如传世的康熙御制漆器就有描金漆、描金彩漆、戗金彩漆、填彩漆和螺钿漆等,其色调柔和温馨、沉稳凝重。雍正时仿洋漆、描金、彩漆描金、多种工艺相结合漆器很有特色。乾隆时拓展了雕漆和百宝嵌工艺。据朱家潛先生统计,清代漆器品类工艺有近20种,比较有名的有黑漆、朱漆、金漆、描金漆、仿洋漆、彩漆、填漆、戗金漆、识文描金、堆起、嵌螺钿、百宝嵌、雕漆、漆与其他工艺相结合的器物等③。

  清代漆器另一个特点就是各地区制漆业争奇斗艳、各有特色。扬州漆器以螺钿最有名,用彩色贝壳切成细片,镶嵌成各种纤细花纹,显露出五光十色的光泽。漆沙砚亦为扬州漆器的特产,扬州著名漆工卢葵生师承祖业,并广采博收,制造了许多精美的漆沙砚、仿紫砂漆壶以及茶具、笔床等小件漆器,把卢家漆艺推进到鼎盛时期。福建脱胎漆器以乾隆时期制漆艺人沈绍安所制最出色。此外,广州的广漆、贵州的皮漆、潍州的银丝漆都各有特色。至清代晚期,漆工艺逐渐走向衰落。

三、明清漆器鉴定

  明清两代时代相近,且传世漆器较多,故鉴定工作有一定的难度,许多明清漆器学者和专家对此进行过专门研究。的确,漆器鉴定是一项十分复杂的工作。可从以下几个方面考虑:

  第一,可依据年款断代。诚然,依据款识断代是最简明扼要的方法,可根据款识作标准,鉴定明清两代漆器,但年款也有其特点。以清代漆器为例,据朱家滑先生研究,目前见到的传世清代漆器,有年款的不多,未发现顺治年款制品,康熙年开始部分漆器上出现年款,雍正漆器无款的仍占多数,乾隆朝有款器物日趋多见,到嘉庆朝有款的漆器又减少了,道光以下则还未发现有年款的漆器。只有清代中后期民间作者的款识和商店牌记。对于清代漆器,有年款的当然不存在鉴别年代问题,至于无年款的康、雍、乾三朝制品,尤其雍、乾二朝,由于年代相近,彼此之间有时则不太容易区别。现今鉴别的方法是以有年款器物的质地、造型、纹饰等作为依据来推断无年款的器物年代。此外,根据“养心殿造办处”档案中有关漆器制作的记载与故宫藏品对照、比较来确认特点相同的其他无款器物的时代④。还有些作伪漆器常改年款,如伪宣德款漆器常磨去永乐针书细款,刀刻宣德大字浓金填掩。再如乾隆时亦有效法宣德时的方法,磨去永乐款刻上乾隆的漆器,但凡属伪宣德款,在器底边缘都有磨去前款的痕迹。

  第二,可根据断纹来判断。断纹也是鉴定漆器的一个重要依据。漆器因年长月久,胎骨和漆层经常不断的涨缩而产生的各种裂纹,许多裂纹富有不同的审美情趣,还可作漆器断代和质量的考证,故断后不仅不视为漆器的毛病,反以有断纹而更名贵,古有所谓“千金难买龟纹断”之说。现代也有用断纹作装饰的漆器,故名为“断纹漆器”。不同时代断纹由于年岁不同而有不同的特点。如明代断纹多规矩,清代不仅断纹少,而且也不规矩,而近现代仿制的断纹必有工人制作的痕迹。

  第三,从漆器形制、风格上来断定。主要的是从漆器制作、造型、色彩、工艺及风格上来辨识。以明清两代雕漆为例,其制作风格各有不同,依李鸿庆先生所见计有以下特点:刀工,明代圆润熟练;清代纹饰纤细,刀痕显露。磨光,尤其明初的剔红,磨得看不出刀痕;清代不然,虽然打腊,也看不出光润。漆明代朱红含紫,至嘉靖后如红紫色;清代则鲜艳没有光彩。纹饰,明代构图简朴明朗,层次分明;清代花纹繁复。胎骨,明代多为木胎,兼有锡胎;清代还有瓷胎、紫砂胎以及皮胎,间有锡胎,但多呈黑黯色。夹纻胎做法最普遍。据鉴别家谈,明代灰泥系用漆合成,质最坚硬;至清代,尤其是乾隆以后,是用油合灰而成,容易脆裂,这也是明清两代不同的特点。款识,明清漆器的款识,永乐时为针刻填漆款,宜德时改用刀刻填以金屑,万历时刀刻填金在年款外加有干支字;至清代,仍用刀刻填金,乾隆时除年款外,在盖里或足底还镑有器物的题名,如“牡丹宝盒”等款⑤。以上所述,可以看出明清两代漆器的不同特点。当然漆器断代还有许多方面可以参考。


注释:
①山东省博物馆:《发掘朱檀墓纪实》,《文物》1972年5期。杨伯达:《明朱檀墓出土漆器补记》,《文物》1980年6期。
②李久芳:《元明清雕漆工艺概论》,(故宫博物院藏雕漆》,北京,文物出版社,1985年。王世襄:《髹饰录解说》,北京,文物出版社,1983年。朱家潛:《中国漆器全集•明代漆器概述》,福州,福建美术出版社,1995年。
③④朱家潛:《清代漆器概述》,(文物》1994年2期。
⑤李鸿庆:《明清漆器和元代雕漆》,(文物》1957年7月。

参考资料:
1、中国古代漆器鉴赏.聂菲.四川大学出版社.2002年07月版.

文章内容说明
本文根据“中国古代漆器鉴赏.聂菲.四川大学出版社.2002年07月版.”一书的相关章节整理而来,本站免费发布,仅供网友学习使用,若需转载请注明出处,谢谢。

图片说明
文章图片根据原书所示图片配图,黑白图片为原书配图,彩色图片通过百度图片搜索同物图片而来,拍摄者无法查询,目前为免费使用,图片版权归原拍摄者所有,图片拍摄者(所有者)若发现本站使用了您的图片,可与本站管理员联系,我们愿意与您协商,为您的图片支付适当的费用,若协商不成,我们会对图片进行删除处理,感谢您的理解。

鲜花

握手

雷人

路过

鸡蛋

最新评论

Archiver|

Copyright © 2001-2012 | 文正文化网  版权所有 ( 沪ICP备16043605 ) | GMT+8, 2019-8-20 02:55

返回顶部